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1. 로마시대의 극장건물 대규모 관중을 수용할 수 있는 극장을 만들기 위해서 로마인들은 로마 제국 도처에 수많은 기념비적인 극장들을 세웠다. 로마인들은 그리스의 원형극장을 개조하였지만, 아이러니하게도 기원전 55년까지는 전용극장을 짓지 않았다. 그러므로 로마가 낳은 최고 작가들인 플라우투스와 테렌티우스의 생전에는 전용극장이 아닌 가건물에서 공연을 한 것이다. 임시로 지은 목조 건축물들이, 나중에 그대로 석조 전용극장으로 건축되기는 하지만, 극장 공연용으로 세워진 건물이었다. 이러한 구조물들은 비록 임시 시설이었지만, 아무렇게나 지은 것은 아니었다. 수많은 임시 극장들이 정부 안팎의 세도가들에 의해 건립되었는데, 그들은 자신의 부와 세력을 과시하기 위해 웅장하게 건축하는 것을 선호했다. 따라서 임시 극장들..

1. 극단 축제들은 극단을 고용한 지방 정부의 관활로 집행되었다. 도미누스라고 하는 극단의 우두머리(대개의 경우 최고참 배우이다)는 재정을 주물러 극작가로부터 작품을 구입하고, 음악가들의 고용과 의상 일체를 구매하는 등의 일을 맡았다. 각 축제마다 다수의 극단들이 고용되기 때문에 인기 공연자들은 돈 많은 관객들이 시상하는 보상금을 놓고 '비공식적'으로 경쟁을 벌이는 진풍경도 일어났다. 그러나 인기 공연자는 빈번히 전통적인 드라마 공연에서 빛을 잃게 되는 경우가 허다했다. 무대 연극에 고용되는 극단은 최소한 6명의 남성 단원으로 구성되었다. 비록 호라티우스에 의해 옹호되긴 했지만, 로마인들은 그리스식의 '배우 세 명 법칙'을 무시했다. 로마의 연기는 세밀한 팬터마임과 신체동작 등 로마 극장의 규모에 걸맞은..

1. 세네카 현존하는 작품을 가지고 있는 로마의 주요 비극작가는 세네카이다. 그의 정체에 대해서는 확실한 증거가 없지만, 일반적으로 그는 네로 황제의 선생이었던 사람과 동일인이라고 생각된다. 세네카의 생애는 어딘가 앞뒤가 맞지 않는다. 작가로서 그는 근엄한 스토이시즘(실천도덕에서 희열이나 비애의 감정을 억압함으로써 평정하고 무관심한 태도로 운명을 감수하는 인생관)의 신봉자로 절제와 평온의 철학을 지닌 사람이었다. 그러나 그의 사생활을 살펴보면, 그는 미식가요, 스토아( 기원전 3세기에서 기원후 2세기까지 이어진 그리스 로마 철학의 한 학파) 철학에서 엄격히 금하는 고기를 즐기는 등 쾌락을 탐하는 자였다. 이렇게 극과 극을 달리는 이율배반적인 모습은 그가 살던 당시의 로마 시대의 특성을 투영하는 듯하다. ..

1. 테렌티우스 플라우투스 이후, 가장 중요한 로마의 희극작가는 테렌티우스이다. 플라우투스의 작품이 감칠맛이 나고 널리 인기를 끈 반면, 테렌티우스는 등장인물의 성격과 미묘한 표현과 우아한 언어 등에 강조를 두었다. 플라우투스처럼 테렌티우스도 대부분 그리스 희극을 모델로 삼아 자신의 희극을 썼다. 그리스 희극들을 표절했다는 비난이 일자, 테렌티우스는 "표절사실을 부인하지 않겠다"는 기록을 남겼으며, 한 걸음 더 나아가 "언제라도 재차 표절을 서슴지 않을 것"임을 분명히 밝혔다. 실상 그리스 희극을 개작하는 것을 당시 로마의 극작가들에게 일반적인 일이었다. 그러므로 테렌티우스에 대한 이와 같은 비평은 다른 이유, 이를 테면 그의 재능을 시기해서라든가, 또는 그가 사회적으로 급부상하는 것을 질투하는 등에서 ..

1. 가장 인기 있는 로마의 희극작가 '플라우투스 ' 플라우투스는 가장 인기 있는 로마의 희극작가로 기원전 3세기말부터 2세기 초까지 활동했다. 로마의 비평가였던 키케로에 의하면, 플라우투스는 도회지풍의 매우 세련된 데다 위트와 재능을 겸비한 귀재였다. 그는 관객들에게 즐거움을 선사하기 위해 작품을 썼고, 로마인들은 오랫동안 그의 작품을 즐겼다. 왕정 동안에는 마임이 대중들이 가장 선호하는 형식이 되었고, 플라우투스의 작품들이 더 이상 공연되지 않게 될 때조차도 로마인들은 그의 작품들을 애독했고, 작품에 나오는 파르스적( 관객을 웃기기 위하여 만든 비속한 연극. 과장된 표현, 노골적인 농담, 우연성 등이 특징)인 상황전개와 절묘하게 구사된 라틴어 구어체에 열광했다. 현대에도 플라우투스 작품의 번안극들은 ..

1. 로마희극 로마의 극작가들은 그리스의 신희극에 남다른 친밀감을 가지고 있었다. 따라서 로만인들은 그리스의 신희극 형식을 차용하여 자신만의 고유한 희극 형식으로 완성시켰는데, 이 새로운 로마식 희극은 로마 대중들로부터 엄청난 인기를 얻는다. 비록 다른 것들도 집필되었지만, 현존하는 희극들은 모두 그리스 희극을 기초로 한 것들이다. 로마의 희극 작가들이 선배 작가들의 작품들을 개작한 부분들로는 코러스를 없앴으며, 대사의 곳곳에 음악을 첨부했고, 사건을 복잡하게 이끌고 오해에 오해를 유발시키는 엿듣기 장면을 강조했다. 흥미롭게도 바로 이 로마의 신희극이 모든 서양 시트콤의 직접적인 선조가 된다. 즉, 1930년대를 풍미했던 할리우드의 '스크루볼' 코미디와 브로드웨이의 코미디, 그리고 오늘날 우리가 텔레비전..

1. 배우의 부상 연극사를 통해서 우리는 하나의 연극 요소에서 다른 요소로 초점이 전이한 사실을 발견할 수 있는데, 시각적 효과를 중대시키려다 보니 대본에서 공연으로 그 중심이 이동한 것 등이 그 좋은 예이다. 이러한 변화가 바로 헬레니즘 시대에 일어났는데, 고전시대에 가장 중요한 요소였던 새 대본의 출현이 덜 중요하게 되고, 그보다 공연자의 연기가 훨씬 강조되게 된 것이다. 이것은 마치 대부분의 영화나 텔레비전의 경우 대본보다는 역량 있는 인기 배우에 모든 중심점이 옮겨가는 것과 같다고 할 수 있다. 즉, 대본은 스타급 배우에게 최고 중요한 위치를 내어줘야 하는 것이다. 헬레니즘 시대에, 그 수에 있어서나 종류에 있어서나 훨씬 활발한 극장 공연이 성행하였다. 더 이상 디오니소스 제전만이 유일한 무대 공..

헬레니즘 시대의 연극 고전시대에 뒤를 이은 그리스의 헬레니즘 시대는 기원전 336년 알렉산더 애왕의 통치부터 로마의 팽창주의에 그리스가 정복당한 기원전 146년까지를 일컫는다. 연극에 있어서의 중요한 변화가 바로 이 시기에 있었는데, 그것은 신화극의 발전과 새 극장들이 건축된 것, 그리고 극작가 중심에서 배우 중심으로 연극계의 중심점이 이동했다는 점 등이다. 헬레니즘 시대의 극장들 헬레니즘 시대에 그리스 전역에 걸쳐 수많은 극장들이 건축되었다. 우리에게 알려져 있는 것만도 최소한 40여개의 극장에 달하며, 실제로는 그보다 훨씬 많은 수의 극장들이 동방으로는 소아시아 지역에서부터 서방으로는 이탈리아에 이르는 광대한 지역 곳곳에 건축되었던 것이다. 이들중 아직까지 현존하는 극장들은 여전히 사용가능한 상태로 ..